Auguste Rodin

Société Anonyme des Verreries de Donetz, Bruxelles
Valentin Haumont, Bruxelles (don du précédent vers 1911-14)
Collection particulière, Belgique (par descendance)
Galerie Dieleman, Bruxelles
Collection particulière, France (acquis auprès du précédent au début des années 1990)

Georges Grappe, Catalogue du Musée Rodin, Paris, 1944, no. 56, un autre exemplaire reproduit p. 56
René Descharnes & Jean-François Chabrun, Auguste Rodin, Lausanne, 1967, un autre exemplaire reproduit p. 134
Ionel Jianou & Cécile Goldscheider, Rodin, Paris, 1967, autres exemplaires reproduits pls 56-57
John L. Tancock, The Sculpture of Auguste Rodin, Philadelphie, 1976, autres exemplaires reproduits figs. 32, 32a-b, 33 & 34
Albert E. Elsen, Rodin Rediscovered, Washington, D.C., 1981, un autre exemplaire reproduit pl. 48
David Finn & Marie Busco, Rodin and His Contemporaries: The Iris and B. Gerald Cantor Collection, New York, 1991, un autre exemplaire reproduit p. 227
Albert E. Elsen, Rodin's Art, The Rodin Collection of the Iris & B. Gerald Cantor Center for Visual Arts at Stanford University, New York, 2003, no. 148, un autre exemplaire reproduit p. 495
Antoinette Le Normand-Romain, The Bronzes of Rodin, Catalogue of Works in the Musée Rodin, Paris, 2007, vol. I, no. S.989, autres exemplaires reproduits pp. 331-337

The bronze is sound with an attractive black patina. There is some build-up of dust in some of the recesses and a few very faint scattered surface scratches with a few minor specks in the patina and some slight oxidation in some of the recesses at the back of the base. Apart from some superficial wear to the protruding parts, this work is in very good condition.
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signed 'Rodin', bears the mark of the foundry 'F BARBEDIENNE FONDEUR' and inscribed 'K'; Bears a plate inscribed 'LA SOCIETE DES VERRERIES DU DONETZ / A SON DIRECTEUR MR VALENTIN-HAUMONT / EN SOUVENIR DES SERVICES COURAGEUSEMENT RENDUS AU COURS DE L'EPIDEMIE DE 1910'

L’Eternel Printemps est une des sculptures les plus admirées de Rodin. Ce couple d’amoureux, conçu vers le début des années 1880, est inspiré  du chant V de la Divine Comédie de Dante, qui met en scène Paolo et Francesca. Mais sa force expressive doit aussi certainement à la relation naissante entre le sculpteur et son élève Camille Claudel.  

Rodin avait pensé intégrer cette  magistrale composition à son projet de La Porte de l’Enfer, commencé en 1880, avant de renoncer à cette idée. Les deux amoureux ne se fondaient sans doute pas idéalement dans la sévérité majestueuse de la porte.  L’Eternel Printemps devient ainsi une œuvre à part entière, comme en témoigne son immense succès à l’époque et l’attention que Rodin porta aux différentes fontes et aux versions en marbre. 

Pour le modelage du corps de la femme dans L’Eternel Printemps, Rodin s’inspire du torse d’Adèle Abruzzesi, un des modèles préférés du sculpteur, dont il moule les formes dès 1878.  Ce même torse réapparait d’ailleurs dans la caryatide située dans l’angle supérieur gauche de La Porte de l’Enfer.

A la suite du succès  de ce couple enlacé, le sculpteur convient en 1898 d’un contrat d’édition de 10 ans renouvelable avec la fonderie Barbedienne. C’est ainsi qu’apparaissent les trois premières réductions  dont la présente, réalisée entre 1910 et 1914 selon l’expertise du Comité Rodin.

L’Eternel Printemps (The Eternal Spring) is one of Rodin’s most admired sculptures. This couple of lovers, made at the beginning of the 1880s, was inspired by the Canto V of the Divine Comedy which tells of Paolo and Francesca. But its expressive force certainly also owes much to the growing relationship between the sculptor and his student Camille Claudel.

Rodin thought to integrate this remarkable composition into his project La Porte de l’Enfer (The Doors of Hell), began in 1880, before renouncing this idea. The two lovers probably did not ideally blend in with the majestic severity of the doors. L’Eternel Printemps thus became a work in itself, as demonstrated by its immense success at the time and the attention Rodin gave its different casts and various marble versions.

For the modelling of the woman’s body in L’Eternel Printemps, Rodin drew on the torso of Adele Abruzzesi, a favourite model of the sculptor’s, whose forms he sculpted from 1878. This same torso reappears moreover in the caryatid situated in the upper left corner of the Porte de l’Enfer.

Following the success of the intertwined couple, the sculptor agreed to a renewable ten year edition contract with the Barbedienne foundry. This is how the three reductions of the sculpture appeared, including the present one, made between 1910 and 1914 according to the expertise of the Rodin committee.