A MAGNIFICENT, FINE AND EXTREMELY RARE YELLOW-GROUND 'YANGCAI' VASE SEAL MARK AND PERIOD OF QIANLONG

of elegant yuhuchun form, the swollen pear-shaped body rising gently to a waisted neck and flared mouth, the exterior intricately enamelled with an opulent design of large luxuriant flower heads, including stylised lotus, passiflora, anemone, lily, pomegranate, honeysuckle, iris, narcissus, rose, aster, peach blossom and morning glory, all delicately picked out in variegated tones of rose-pink, blue, green, yellow and white and reserved on a ground of brilliant lemon-yellow finely engraved in sgraffiato technique with a dense scroll of feathery arabesques, interrupted by a vivid blue-ground band at the shoulder, enamelled with lotus blossoms borne on meandering stems and similar engraved sgraffiato design, above a collar of pendent ruyi lappets vividly articulated in iron-red and bordered with brilliant gilding, below a double band enamelled in iron-red and gilt, the foot enamelled with a border of pendent lotus petal lappets picked out in blue and outlined in pink, below a broader band of upright pink-enamelled lappets, the gilt mouthrim overlooking a narrow border of stylised florettes on a rich red ground, the interior and base dressed with a pale turquoise, the base inscribed with an iron-red four-character seal mark within a square cartouche reserved in white

美國私人收藏
傳約2002年於佛羅里達州舊貨市場購入
北卡羅來納州阿什維爾 Brunk Auctions，2009年5月9/10日，編號800

In overall good condition. There are two very small areas of enamel pulling to the blue petals of the foot, measuring 0.15 cm and 0.1 x 0.15 cm respectively. There is wear to the gilding on the foot and mouthrim.
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盛世洋彩瓶 錦上妙添花
Hajni Elias

此黃地洋彩玉壺春瓶，展現乾隆時期造瓷工藝之創新與進步。洋彩屬清宮最受珍視之瓷器品類，亦深受乾隆帝重視且喜愛。洋彩於清宮收藏中的地位，從紫禁城內廷之主殿，乾清宮內的特殊展示，即可略見一二。就連乾隆帝偏愛的另一處宮殿，圓明園歐式風格西洋樓，亦擺設有數件洋彩瓷。¹

此瓶之器形與紋飾，屬乾隆早期江西景德鎮御窰廠最新穎之風格，其設計及造瓷技術，成功結合洋彩折枝洋花紋與軋道錦地於一器。軋道錦地之技術乃當時任職紫禁城造辦處的唐英所創，於瓷器鮮豔的彩地上，刻劃細緻紋飾，首作於康熙朝造辦處燒造之琺瑯彩瓷，後於景德鎮御窰廠延作，其設計及燒造，多數皆需經過皇帝之批准與認可。

雖然記錄有案，此瓶當時為成對燒製且送至宮廷，此瓶為現存唯一之例。清宮檔案記載，乾隆十六年二月八日（1751），「洋彩錦上花玉壺春壹對」送至內廷，此處為僅見的洋彩玉壺春瓶記錄（圖一）。² 此瓶乃現知唯一符合之器，有可能為上述1751年入清宮收藏的對瓶之一。

此件玉壺春瓶成功融合傳統中式品味，及西洋裝飾手法及設色。首先，其器形取自經典宋式玉壺春瓶形，而比例則按清式風格略作調整，乾隆早期造瓷勇於創新，尤其在器形上，此瓶亦是其中一例，除了靈活運用新的裝飾技法及色彩，對於既有造型之調整，亦是無可厚非。此瓶足部寬厚，瓶腹更顯豐圓，口沿較傳統器形為寬，應是工匠循古而欲創新之舉。見耿寶昌，《明清瓷器鑑定》，香港，1993年，頁259，圖版442，所錄清宮舊藏之清瓷瓶器的線描圖。³

「錦上花」式設計可能源自古典文學中「錦上添花」一語，首見於宋代文人書法大家黃庭堅的〈了了庵頌〉。^４ 與蘇軾年代相若，黃氏乃當時最具影響力之文人，以唐代詩人杜甫為宗，尤以收藏、臨學杜甫之作著稱。同身為書家、詩人及畫家，乾隆帝對於黃氏極為景仰，因此「錦上添花」一詞對他亦別具意義。詩中，黃氏以絲綢織錦比擬新建之佛庵，而現身於其間的他，就像是花朵，落於織錦上，使得這幢獨特的建築更顯迷人。「錦上添花」成了朗朗上口的成語，意指「好上添好」，寓意吉祥，賀人美事加乘，福分雙倍。

此瓶不僅展現傳統中式品味，其花卉紋飾及釉彩亦反映出西方影響。乾隆帝的審美品味，及唐英於製瓷上之造詣，造就出洋彩瓷器的繽紛色彩。⁵ 以洋彩搭配錦地的「錦上添花」，則是出自唐英的巧思，如此搭配打造出極致賞心悅目之美感效果。⁶

「洋彩」應指其來源可溯至西洋繪畫。玉壺春瓶之紋飾，運用西方繪畫中的明暗法，以亮點並調合白彩繪花瓣、葉片之亮處。洋彩能燒出如此明暗效果，也使整體紋飾更加立體逼真，而折枝洋花紋之構圖亦屬西式風格。此外，亮黃彩地極為珍罕，較常見於清宮傳教士創之北京畫琺瑯器。劉良佑曾指出，黃彩乃清代金屬胎畫琺瑯器之首要用色。⁷ 而玉壺春瓶的描金口沿及框線，更明確顯示出北京畫琺瑯器的影子。台北國立故宮博物院藏一件乾隆北京畫琺瑯小罐，可比較其設色及畫工，刊於《明清琺瑯器展覽圖錄》，台北，1999年，圖版109。

這類洋彩器之燒造，需同時具備高強造瓷技術，及精準控制，因此燒成數目極少。此瓶之作工，要比清宮舊藏的部份作例都更精巧，可比較一件黃地錦上添花紙槌瓶，紋飾近類但越顯繁複，展出於《華麗彩瓷：乾隆洋彩》，國立故宮博物院，台北，2008年，編號28（圖二）。還可比較，同前述，圖版41，洋彩翠地錦上添花觀音瓶。另一件可相類比的葫蘆瓶，紋飾華美精絕，曾入 Drylaw、Alfred Morrison、John Morrison、Lord Margadale of Islay 、及戴潤齋珍藏，售於香港蘇富比2010年10月7日，編號2126。

如同其特殊器形，此瓶之年款亦甚罕見，屬乾隆初期二十年間嘗試燒造的多式年款之一，事實上，乾隆年間燒製的洋彩及琺瑯彩瓷，可歸納出至少十六種不同年款樣式。其中四字青花、藍彩、礬紅、篆文款或是楷書款皆有；六字款亦見青花、礬紅之篆款。更可見搭配雙框、單框、或無框等變化。洋彩瓷書乾隆六字描金篆款者，極為珍稀，然存世亦見有刻六字篆款例。與現例相類之年款樣式，可見於一對洋彩萬年甲子筆筒，記年1743，亦展出於前述展覽，前述出處，編號65（圖三）。

此件洋彩玉壺春瓶華美絕倫，品相極佳，其紋飾工藝媲美存於台北及北京故宮的乾隆洋彩精品。清宮舊檔記載有案，更彰顯其為乾隆一朝之文化瑰寶。

¹ 廖寶秀，〈乾隆磁胎洋彩綜述〉，《華麗彩瓷》，台北，2008年，頁17
² 見《清宮瓷器檔案全集》，卷3，北京，2008年，頁387-8
³ 耿寶昌，《明清瓷器鑑定》，香港，1993年，頁259，圖版442
⁴ 劉琳、李勇先及王蓉貴校點，《黃庭堅全集》，成都，2001年，卷2，頁595
⁵ 見廖寶秀，前述出處，頁10-31
⁶ 同上註，頁30
⁷ 劉良佑，《Chinese Enamel Ware: Its History, Authentication and Conservation》，台北，1978年，頁68-9