Jacques Majorelle

aquarelle

Marie-Thérèse Majorelle, dite Maïté, épouse de l'artiste
Acquis auprès de la précédente en 1978

Musée des Beaux-Arts de Nancy, Jacques Majorelle - Rétrospective, 1er décembre 1999 - 6 février 2000 et Paris, Institut du monde arabe, 23 février - 9 avril 2000

Félix Marcilhac, La vie et l'oeuvre de Jacques Majorelle, éd. ACR, Paris, 1995, reproduit p.135 
Jacques Majorelle - Rétrospective, Musée des Beaux-Arts de Nancy, 1er décembre 1999 -6 février 2000 et Paris, Institut du monde arabe, 23 février  - 9 avril 2000, reproduit p. 92

Several drawing pin holes in the corners and along the bottom edge (visible on the photography) which shows the orinal colour of thecardboard. Sevral very thin pin holes on the top of the mountains and in the hills. The upper left hand corner is worn. Very good condition. The photography is pale and the glod and silver part are not very well visible.
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Majorelle entreprend un voyage à travers les Kasbahs de l’Atlas à partir de 1926.
Site très reconnaissable par son agencement en terrasses, Tassa fut une source d'inspiration plusieurs fois renouvelée pour Majorelle au cours de l'année 1929. Il utilise alors une technique très élaborée à base de tempera et de rehauts d'or et d'argent qui confère à notre paysage une très forte présence graphique. Les contrastes entre le noir et l'ocre suggèrent une lumière de fin de journée qui souligne les volumes et met en valeur les terrasses et le Grand-Atlas à l'arrière plan. Les accents de vert, suggèrant la végétation renforcent par opposition la minéralité du paysage que l'on sent écrasé par la chaleur.
"De ces nouvelles compositions se dégageait naturellement un parti pris de simplicité et de netteté, une grande précision et une recherche de mise en page d'un effet décoratif volontairement souligné. Le dessin de ses cinquante grandes compositions était d'une implacable rigueur. Ses colorations apparaissaient en teintes plates et sourdes, quoique relevées de touches d'or et d'argent, qui donnaient à l'ensemble un caractère riche, émouvant et intemporel " (cf, Félix Marcilhac, La vie et l'oeuvre de Jacques Majorelle 1886 - 1962, ed.ACR, 1995, p.137-138)
Soixante dix dessins et tableaux de kasbahs furent exposés à la galerie de la Renaissance en novembre 1930 et un album contenant les trente principales vues fut édité parallèllement. 

In 1926 Majorelle undertook a journey across the Kasbahs of the Atlas.
Tassa, easily recognized by its impressive terrace-like layout, was a frequent source of inspiration for Majorelle in the course of 1929. His use of an elaborate technique of tempera with gold and silver highlights adds a strong graphic dimension to the painting. Applying black and ochre highlights, Majorelle subtly hints to the warm lighting of sunset, which accentuates the volume effect, highlighting the terraces and the Great-Atlas in the background. Also, the greenery diffuses an impression of coolness which is in stark contrast with the consuming heat of the dry mineral landscape.“His new compositions exude a distinctive penchant for neatness and simplicity, immense precision and an effort in researching a voluntarily decorative layout. His fifty compositions were drawn with implacable rigor. The coloring appears in mellow hues and muted shades, which once highlighted with gold and silver, invigorate the entire composition with rich, stirring intemporality” (cf, Félix Marcilhac, La vie et l'œuvre de Jacques Majorelle (1886 - 1962), ed.ACR, 1995, p.137-138)
In November 1930, in parallel with an exhibition of seventy drawings and paintings of Kasbahs held at the Renaissance gallery, a book containing thirty views of Kasbahs was also published.