Sartre, Jean-Paul

Manuscrit autographe, 29 pages sur autant de feuillets in-4 (270 x 21 mm), non paginés par l'auteur, à l'encre sur papier quadrillé, chemise à rabats en toile belge dans un emboitage chagrin brun. Le manuscrit de travail très peu corrigé, seulement 2 lignes biffées, correspond au premier tableau de la pièce (ou aux 40 premières pages de la version éditée) dont trois différentes versions se succédant.
Le premier essai débute directement par un long dialogue entre l'archevêque et le banquier, ici encore nommé Fugger, dialogue qui sera réduit dans la version définitive et qui ne prendra place qu'après le premier échange avec l'archevêque, son serviteur et le colonel Linehart.
De nombreux passages sont inédits, non retenus par l'auteur, et l'on relève d'importantes variantes dans la structure même du déroulement de ce tableau, prése'ntant des scènes de foules, plus condensées dans la version finale. On sait que Sartre remania à multiples reprises son texte, et ce pendant les répétitions même, et que ce premier acte fut sans doute celui qu'il retravailla le plus, comme en témoigne l'important dossier de brouillons que possède déjà la Bnf.

Définitivement agencé en trois actes et onze tableaux, Le Diable et le bon Dieu, septième pièce de théâtre de Sartre et dernière mise en scène de Louis Jouvet, fut créé à Paris au Théâtre Antoine le 7 juin 1951, avec notamment Pierre Brasseur, Jean Vilar et Maria Casarès dans les premiers rôles. Malgré de vives réactions du monde catholique, cette pièce qualifiée de "machine de guerre contre Dieu" connut un grand succès public, restant à l'affiche jusqu'en mars 1952.


Le Diable et le bon Dieu. Paris, Gallimard, 1951. In-12. Maroquin janséniste violet, dos lisse, doublure et gardes de serpent gris et blanc, tranches dorées sur témoins, étui bordé (Tchékéroul).
édition originale. Un des 80 exemplaires de tête, sur vergé de Hollande, n° 71.
Dos très légèrement passé. Bel exemplaire.