Alexis Falize, 1811 - 1898 et Antoine Tard

en émail cloisonné et or, rond, figurant sur fond turquoise un oiseau jaune et bleu nuit délicatement perché sur une branche feuillagée vert foncé et vert clair, le revers sur fond noir, orné d’un chrysanthème épanoui jaune et  jaune-orangé entouré de feuilles vertes, la bélière aux décors similaires, le pourtour souligné de boules d'or

Vente Sotheby's New York, 13 avril 1999, lot 58

Henri Vever, la bijouterie française au XIXème siècle, éd. F. Floury, 1906, pp.814, 823-825,  983 et 984
Henri Vever, French Jewelry of the Nineteenth Century,  éd. Thames & Hudson, Londres, pp. 814-815, 823-825, 953, 983-984, 986, 991 et pour des pendants d’oreilles et des pendentifs en émaux cloisonnés par Falize
Katherine Purcell, Falize a Dynasty of Jewelers, éd. Thames & Hudson, Londres, 1999, pp. 54-57 pour des variantes
David Bennett et Daniela Mascetti, Understanding Jewellery, éd. Antique Collectors' Club, Woodbridge, 1994, p.178
A. Kenneth Snowman, The Master Jewelers, éd. Thames and Hudson, Londres, 1990, p. 65 pour une pendentif similaire
Alastair Duncan, Louis C. Tiffany, The Garden Museum Collection, éd. Antique Collectors' Club, Woodbridge, 2004, p. 648

Tandis que le naturalisme et la flore demeure le courant dominant de la joaillerie à la fin du XIXè siècle, le japonisme très en vogue influence les bijoux en émail cloisonné d’Alexis et de Lucien Falize. Emile Zola écrit « l’influence du Japonisme est ce dont nous avions besoin pour nous délivrer de la tradition du noir et nous montrer la beauté  chatoyante de la nature». (Cf. Siegfried Wichman, Japonisme : the japanese influence on Western Arts since 1858, Thames and Hudson, Londres, 1999).  
Alexis Falize débute sa carrière en 1833, chez Mellerio puis s’installe rapidement à son compte créant des pièces extravagantes qu'ils fournit aux grands joalliers, utilisant rarement son propre nom. La qualité de ses aquarelles est sans égale, et certaines d'entre elles sont publiées dans l'ouvrage qu'Henri Vever consacre à La Bijouterie Française au XIXème siècle”. Au début des années 1860, il introduit les émaux dans ses créations et celles réalisées avec le talentueux émailleur français Antoine Tard, sont la source d’une immense notoriété. En 1876, Alexis Falize se retire et laisse à son fils Lucien la destinée de la maison. Ce dernier développera la notoriété acquise en participant notamment à l'Exposition universelle de 1878.

Antoine Tard, prodigieux émailleur travaille d’abord pour Christofle, puis collabore avec Alexis et Lucien Falize pour qui il adapte cette technique qu'il a redécouverte aux bijoux en or, dès 1868. Le décor s’inspire de motifs japonais et les couleurs rappellent les cloisonnés chinois anciens. Devenu spécialiste incontesté de cette technique, Antoine Tard reçoit de nombreuses décorations dont le premier prix lors l’Exposition de l'Union centrale des arts décoratifs en 1869, et une médaille de bronze à l’Exposition universelle de 1878, toujours au titre de collaborateur.

Although naturalism with flora remained the major inspiration for jewellery at the end of the XIXth century, the cloisonné enamel jewels by Alexis and Lucien Falize looked to Japan for their influence.  As Emile Zola wrote at the time « The influence of « Japonisme » was what we needed to deliver us from the black tradition and to show us the bright beauty of nature … »

Alexis Falize began his career as a jeweller in 1833, with Mellerio. Soon he established himself as a jeweller in his own right, but working mostly as a supplier, rarely using his own name, and also as a watercolourist. Indeed some of his works are published in Henri Vever, “La Bijouterie Française au XIXème siècle”. In the early 1860s, he began to introduce enamel into his pieces and the jewels he made with Antoine Tard, the prodigious French enameller, helped to build him an enviable reputation.

 

Maker’s mark for Alexis Falize applied on the gold mount and French assay marks, partially legible. Please note that the jewel is slightly larger than what is illustrated in the catalogue, the diameter approximately 26 mm.. Enamel in good condition with very minor superficial loss, not noticeable to the naked eye. Signs of normal wear to the metal consistent with use. In good condition.
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