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王懷慶 月色之二 油彩畫布 一九八六年作
估價
3,200,000 - 4,500,000 HKD
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招標截止
描述
- Wang Huaiqing
- oil on canvas
款識：
王懷慶（左下）
王懷慶（左下）
來源
亞洲重要私人收藏
展覽
〈王懷慶畫展〉國立歷史博物館，台北，二○○八年二月二十二日至三月十六日
〈走出故園 ─ 王懷慶藝術展〉西雅圖藝術博物館，西雅圖，二○一○年十一月十八日至二○一一年四月十日
〈走出故園 ─ 王懷慶藝術展〉西雅圖藝術博物館，西雅圖，二○一○年十一月十八日至二○一一年四月十日
出版
〈王懷慶畫展〉國立歷史博物館出版，台北，二○○八年，二十四頁，彩圖
〈尋找家園〉高爾泰編，印刻文學生活雜誌出版有限公司出版，台北，二○○九年，封面，彩圖
〈走出故園 ─ 王懷慶藝術展〉西雅圖藝術博物館出版，西雅圖，二○一○年，八十一頁，彩圖
〈尋找家園〉高爾泰編，印刻文學生活雜誌出版有限公司出版，台北，二○○九年，封面，彩圖
〈走出故園 ─ 王懷慶藝術展〉西雅圖藝術博物館出版，西雅圖，二○一○年，八十一頁，彩圖
Condition
The work is overall in good condition. There is a minor paint loss in the middle of the lower part and one in both lower corners. There is a horizontal band with craquelures along the upper part which shall belong to the original creation. There is no evidence of restoration under UV light.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
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拍品資料及來源
月夜詩情濃
在1980年代初期，王懷慶已以《伯樂》一作打開知名度，作品在曝光後，隨即為中國美術館收藏，為其具象時期的創作里程碑；而在1985年，其創作歷經了一個重要的轉捩點，該年王懷慶初訪紹興魯迅故居，當地別具特色的黑瓦白牆、樸實典雅、充滿歲月痕跡的傳統民居建築，牽引出藝術家濃重的懷古思緒與新興的創作構思，他以極簡為法度，捨棄繁華的色彩，以墨色之筆，伴隨低限的用色，融合個人對於中國歷史、文化深濃的感悟與哲思，創作出經典的「黑白」系列作品，如其知名的《故園》與是次上拍的《月色之二》均為當中重要表徵。
在《月色之二》裡，王懷慶以內斂、堅實的筆調，自信地將構圖分成三大區塊，描繪出帶有粉牆黑瓦的極簡房舍、深黝的夜空，並以大排筆和畫片於作品下半部刮出房舍落足的大片土地，雖然基本色調為黑，但透過藝術家不同的下筆力道與細心鋪排，那黑卻也產生不同深淺濃淡的韻致；而在背景中，有一抹呈帶狀斑駁的白，宛如在夜裡悠然佇立的平遠山巒，將作品的空間感再往後推進一層。作品雖命名為月色，但藝術家並不直指一輪明月，畫中僅有月光溫柔地照耀那訴說著歲月痕跡的斑駁白牆。初視此畫時，觀者很容易為一股靜謐所感染，然而，那僅只是表面喚我們入門的美，當靜心再視時，可感受到一種深層的文人古風，一種文化的厚度，相繼在心中蘊染開來。
畫中建築群落的風格並不堂皇、不炫耀、不誇張、不霸氣，它們自如而有序，散發千載不敗的雋永之美。一幢幢的房舍在夜空下挺立，它們若藏匿了無數厚實的靈魂。我們可以想像，在千年以來，有多少文人、思想家、政治家曾在這樣的夜裡，駐足於前，與我們看著同一片風景，抬頭冥思、仰望著同一片月光。紹興自古出名士，這裡曾是越王勾踐、東晉書聖王羲之、南宋愛國詩人陸游，以至近代秋瑾和蔡元培的故鄉。藉由王懷慶的作品，我們熨貼著歷史，發思古幽情，並帶來感官上的寧靜和慰藉，把心頭的皺褶一一撫平。
西方著名藝術史學者蘇立文（Michael Sullivan）曾言：「王懷慶的畫裡，有一股從躁動世界裡創造出詩一般秩序的力量。」此《月色之二》，便為完美體現的一例。作品在過去曾展覽於藝術家在台北國立歷史博物館，與西雅圖藝術博物館舉辦的重要大展，不啻為其一早期代表作，匯凝了超越表象、如詩的寧靜，與千年東方文化的蘊實厚度。
在1980年代初期，王懷慶已以《伯樂》一作打開知名度，作品在曝光後，隨即為中國美術館收藏，為其具象時期的創作里程碑；而在1985年，其創作歷經了一個重要的轉捩點，該年王懷慶初訪紹興魯迅故居，當地別具特色的黑瓦白牆、樸實典雅、充滿歲月痕跡的傳統民居建築，牽引出藝術家濃重的懷古思緒與新興的創作構思，他以極簡為法度，捨棄繁華的色彩，以墨色之筆，伴隨低限的用色，融合個人對於中國歷史、文化深濃的感悟與哲思，創作出經典的「黑白」系列作品，如其知名的《故園》與是次上拍的《月色之二》均為當中重要表徵。
在《月色之二》裡，王懷慶以內斂、堅實的筆調，自信地將構圖分成三大區塊，描繪出帶有粉牆黑瓦的極簡房舍、深黝的夜空，並以大排筆和畫片於作品下半部刮出房舍落足的大片土地，雖然基本色調為黑，但透過藝術家不同的下筆力道與細心鋪排，那黑卻也產生不同深淺濃淡的韻致；而在背景中，有一抹呈帶狀斑駁的白，宛如在夜裡悠然佇立的平遠山巒，將作品的空間感再往後推進一層。作品雖命名為月色，但藝術家並不直指一輪明月，畫中僅有月光溫柔地照耀那訴說著歲月痕跡的斑駁白牆。初視此畫時，觀者很容易為一股靜謐所感染，然而，那僅只是表面喚我們入門的美，當靜心再視時，可感受到一種深層的文人古風，一種文化的厚度，相繼在心中蘊染開來。
畫中建築群落的風格並不堂皇、不炫耀、不誇張、不霸氣，它們自如而有序，散發千載不敗的雋永之美。一幢幢的房舍在夜空下挺立，它們若藏匿了無數厚實的靈魂。我們可以想像，在千年以來，有多少文人、思想家、政治家曾在這樣的夜裡，駐足於前，與我們看著同一片風景，抬頭冥思、仰望著同一片月光。紹興自古出名士，這裡曾是越王勾踐、東晉書聖王羲之、南宋愛國詩人陸游，以至近代秋瑾和蔡元培的故鄉。藉由王懷慶的作品，我們熨貼著歷史，發思古幽情，並帶來感官上的寧靜和慰藉，把心頭的皺褶一一撫平。
西方著名藝術史學者蘇立文（Michael Sullivan）曾言：「王懷慶的畫裡，有一股從躁動世界裡創造出詩一般秩序的力量。」此《月色之二》，便為完美體現的一例。作品在過去曾展覽於藝術家在台北國立歷史博物館，與西雅圖藝術博物館舉辦的重要大展，不啻為其一早期代表作，匯凝了超越表象、如詩的寧靜，與千年東方文化的蘊實厚度。