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Arman
Estimate
60,000 - 80,000 EUR
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Description
- Arman
- Poubelle organique
- ordures ménagères dans résine polyester et boîte en plexiglas
- 120 x 90 x 12 cm; 47 1/4 x 35 7/16 x 4 3/4 in.
- Exécuté en 1973.
Provenance
Galerie Georges-Philippe & Nathalie Vallois, Paris
Acquis auprès de celle-ci en 2003
Acquis auprès de celle-ci en 2003
Condition
The colours are fairly accurate in the catalogue illustration, although the contrast is more important in the original.
Are visible under very close inspection, scattered hairline scuffs to the plexiglass surface.
Two small losses of plexiglas located at the extremity of the two lower corners are visible on one face.
This work is in very good condition.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."
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Catalogue Note
Arman dans son atelier en 1961, réalisant La Poubelle des Halles © Archives Denyse Durand-Ruel, Reuil-Malmaison, photo Shunk et Kender
"Les fouilles auxquelles il avait assisté lors de son périple au Moyen-Orient, où se mêlaient objets précieux ou rares et objets banals, sédiments et dépôts en tous genres, détritus, etc. révélaient, elles aussi, l'existence quotidienne des civilisations mises au jour; elles informaient l'archéologue sur les caractères les plus divers de cette vie enfouie.
C'est à la révélation d'un autre enfouissement que s'attachera Arman. Les Poubelles marquent la finale des rapports distanciés de l'artiste avec les objets; elles constituent à la fois le palier de sa singularité "procédure et concept générique de l'oeuvre globale" écrit Bernard Lamarche-Vadel, mais également l'un des moments les plus forts de sa pensée esthétique.
Ces Poubelles, dont les délicats s'effaroucheront et que les échotiers brocarderont, comportent dans leur contenu une notion de choix: Arman choisit, en effet les objets qu'il enferme dans des boîtes vitrées en fonction de leur forme, de leur volume, de leur couleur, liés à leur substrat utilitaire industriel, les rapports, les tensions. Pas question de "décontexter" ces objets comme l'avaient fait les dadaïstes et les surréalistes, mais, au contraire de les "recontexter" dans une surface sensibilisée par leur propre entassement, d'affirmer leur réalité, leur valeur irremplaçable de témoignage, notamment lorsqu'il s'agit d'exprimer la psychologie d'un individu ou son comportement."
(Pierre Cabane, Arman, Paris, 1993)
"Les fouilles auxquelles il avait assisté lors de son périple au Moyen-Orient, où se mêlaient objets précieux ou rares et objets banals, sédiments et dépôts en tous genres, détritus, etc. révélaient, elles aussi, l'existence quotidienne des civilisations mises au jour; elles informaient l'archéologue sur les caractères les plus divers de cette vie enfouie.
C'est à la révélation d'un autre enfouissement que s'attachera Arman. Les Poubelles marquent la finale des rapports distanciés de l'artiste avec les objets; elles constituent à la fois le palier de sa singularité "procédure et concept générique de l'oeuvre globale" écrit Bernard Lamarche-Vadel, mais également l'un des moments les plus forts de sa pensée esthétique.
Ces Poubelles, dont les délicats s'effaroucheront et que les échotiers brocarderont, comportent dans leur contenu une notion de choix: Arman choisit, en effet les objets qu'il enferme dans des boîtes vitrées en fonction de leur forme, de leur volume, de leur couleur, liés à leur substrat utilitaire industriel, les rapports, les tensions. Pas question de "décontexter" ces objets comme l'avaient fait les dadaïstes et les surréalistes, mais, au contraire de les "recontexter" dans une surface sensibilisée par leur propre entassement, d'affirmer leur réalité, leur valeur irremplaçable de témoignage, notamment lorsqu'il s'agit d'exprimer la psychologie d'un individu ou son comportement."
(Pierre Cabane, Arman, Paris, 1993)