Man Ray

Galerie Françoise Tournié, Paris (acquis auprès de l'artiste)
Collection particulière, France

Roland Penrose, Man Ray, Londres, 1975, l'objet original reproduit sur la couverture et pl. XIX; un autre exemplaire de la présente édition reproduit p. 184
Arturo Schwarz, Man Ray. The Rigour of Imagination, Londres, 1977, no. 323, l'objet original reproduit p. 184
Jean-Hubert Martin, Rosalind Krauss & Brigitte Hermann, Man Ray. Objets de mon affection. Sculptures et objects, Catalogue raisonné, Paris, 1983, no. 170, répertorié p. 157; la variante de 1970 reproduite sur la jaquette

The structure is sound and the interior is very well preserved. A close inspection reveals only a tiny old glue stain in the upper right corner of the glass which is almost certainly inherent to the artistic process. This work is in excellent condition.
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signed 'MR', titled 'Pêchage' and numbered '3/9' (on the inside of the lower edge), plastic peaches, cotton wool and oil assembled in a wooden box. Executed in 1972 in an edition of nine plus three artist's proofs, after the original object made in 1969 and a 1970 variant which served as the maquette for the edition which was edited by Galleria Il Fauno (Luciano Anselmino), Turin.

Réalisée durant les dernières années de sa vie, Pêchage compte parmi les oeuvres les plus iconiques de la carrière de Man Ray. En 1970, l'artiste en proposait une variante qui devait servir de maquette à l'édition publiée en 1972 par la galerie turinoise Il Fauno en collaboration avec Lucien Treillard. Dans un style qui rappelle celui de Joseph Cornell, Man Ray utilise une boîte de bois pour servir de cadre à un paysage surréaliste où trônent trois pêches géantes. En disposant ces pêches surdimensionnées en lieu et place des arbres que l'on pouvait y attendre, l'artiste transforme le fruit, traditionnellement associé au genre classique de la nature morte, en quelque chose d'inexplicable et d'inconnu. Le titre de l'œuvre Pêchage est un jeu de mots à deux entrées : il évoque tout à la fois ce que l'on pourrait appeler 'l'ère de la pêche' (pêche-âge) et  le 'temps du péché' (péché-âge), renvoyant sur ce point à l'épisode de la cosmogénèse et du fruit défendu, comme il peut, de manière plus immédiate et à partir de la contraction des termes 'pêche' et 'paysage', évoquer un paysage de pêches.

Au sujet de la symbolique et de la signification iconographique de la pêche, Arturo Schwarz écrit : "La valeur symbolique de la pêche en Extrême-Orient renvoie à un motif particulièrement populaire et ambivalent. Le fruit défendu n'est pas seulement le symbole de la Chute de l'homme, c'est également un symbole de renaissance, de résurrection et d'immortalité [...]. Quand Man Ray transforme trois pêches en un fruit mythique, il sous-entend que le Fruit Défendu n'est pas une pomme, associée à l'idée du péché dans la tradition de la religion occidentale, mais une pêche qui, elle, est associée à l'idée d'immortalité dans la tradition ésotérique orientale. Par conséquent, le fait de croquer une pêche - revenant à satisfaire nos désirs- devrait participer à la compréhension de notre être et nous éveiller à la conscience, préalable indispensable à l'immortalité. A cet égard, Pêchage annonce cet Age d'Or que prédisent tous les penseurs utopistes ; il n'est plus l'âge du péché mais celui du désir assouvi" (A. Schwarz, op.cit., p. 200).