Relief en cire représentant l'Assomption de la Vierge

BIBLIOGRAPHIE
An Exhibition of Sculpture and Works of Art, at Newhouse Galleries, Trinity Fine Art Ltd., New York, mai 1998, p. 36-37, n° 17.
Cat. exp. Simon Vouet, Paris, 1990-91, p. 334-5, n° 61.
J. Montagu, Roman Baroque Sculpture, The Industry of Art, New Haven and London, 1989.
A. Bacchi, Scultura del '600, Milan, 1996.

Overall good condition with a few minor lacks and hairline cracks at several places. One vertical crack parting from the center of the relief below the Virgin's feet (ca. 20 cm long.), with some lack to the Apostel's neck and dress in the center. The Apostels to the lower right show minor dents to their nose tips. The bronze version of the composition, work of a Roman artist of the second half 18th century, today in a private collection. (Exhibited Trinity Fine Art, 1998).
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Pour ce relief illustrant l'Assomption de la Vierge l'artiste puise sa source dans une peinture réalisée vers 1644  par Simon Vouet (1590-1649) pour l'oratoire de la Reine au Palais Royal à Reims (aujourd'hui au musée Saint-Denis à Reims). Redécouverte par J. Montagu en 1998, la composition a été connue et diffusée à travers une gravure de Michel Dorigny (1617-1665).  Elle montre Marie qui s'élève au ciel après sa mort, son corps emporté par les anges. En dessous, les apôtres effrayés découvrent sa tombe ouverte et vide, à l'arrière plan une façade de temple soutenue par des colonnes ioniques cannelées. Le relief en bronze, à belle patine brune, finement travaillé et ciselé, est l'oeuvre d'un artiste actif à Rome dans la deuxième moitié du XVIIe siècle. Exposé en 1998 par Trinity Fine Art à New York, il est aujourd'hui dans une collection privée. En effet, les noms d'artistes florentins comme Massimiliano Soldani-Benzi (1656-1740) et Giovanni Battista Foggini ont été évoqués. Néanmoins, la finition et la ciselure du bronze est plutôt caractéristique de l'art d'un artiste romain. Zikos et Wengraf l'attribuent à un artiste français actif à Rome à la fin du XVIIe siècle.