Félix Vallotton

Druet, Paris, Nr. 11225 (1925 vom Künstler erworben)
(?)Collection Amsen (1925)
Druet (1930)
Georges Renand, Paris (durch Nachkommenschaft an den heutigen Besitzer)

Paris, Galerie Druet, Sept artistes contemporains, 1930, Nr. 91

Ausstellungskatalog, Sept artistes contemporains, Paris 1930, abgebildet
B.J. Kospoth, The Art of Félix Vallotton, in: Chicago Sunday Tribune, Chicago 1931, abgebildet
Charles Fegdal, Vallotton, 1931, Tf. 50
Charles Fegdal, Histoire de l'art contemporain, Le détachement de l'impressionnisme, Félix Vallotton, in: L'Amour de l'art, Paris 1933, Abb. 110, S. 94
Rudolf Koella, Das Bild der Landschaft im Schaffen von Félix Vallotton, Wesen, Bedeutung, Entwicklung, Zürich 1969, S. 311, LK 307
Marina Ducrey, Félix Vallotton 1865-1925, l'oeuvre peint, Catalogue raisonné, Bd. III, Lausanne/Zürich/Milan 2005, Nr. 1665, abgebildet

Not relined Craquelures, mainly in the sky (as visible in the illustration) and longer, horizontal and slight raised craquelures in the water Under UV-light there are retouching visible on the upper left margin and one on the right side of the right cottonwood (in the reflection of it)
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In Juni 1925 fährt Vallotton mit seiner Frau auf Entdeckungsreise in die Dordogne, die er bisher nicht kannte. In etwa 10 Tagen folgt das Paar den Windungen des Flusses im Gebiet zwischen Angoulème, Brive-la-Gaillarde, Rodez und Cahors. Von der Schönheit der Gegend überwältigt zeichnet Vallotton zahlreiche Skizzen. Diese helfen ihm, sich die bereits in seinem Kopf erstellten Gemälde zu vergegenwärtigen, die er nach seiner Rückkehr in Honfleur malen wird. Ein Duzend an der Zahl, sind sie der Höhepunkt seiner zusammengestellten Landschaften, in diesem Fall seiner Flussansichten. Erfüllt von dem Gefühl, das die stille und unabänderliche Würde der Natur in ihm auslöste, sind sie in formeller Sicht der vollendete Ausdruck der Synthese, die er sein ganzes Leben lang unaufhörlich anstrebte. La Dordogne à Vitrac, das dem Sammler und Mäzen Georges Renand, Leiter der Warenhäuser La Samaritaine, gehörte, zeugt in treffender Weise davon. Die Arabesken stehen im Mittelpunkt. Sie umranden die Hügel und die voluminösen Pflanzenmassen, deren unzählige Grüntöne, die teilweise ins Rosa ziehen, die spiegelnde Oberfläche des Flusses einrahmen. Wie so oft bei Vallotton gibt es zwei Elemente, die diese harmonische Ordnung unterbrechen: die messerscharfe Spiegelung der fünf Pappeln und das verlassene Ruderboot, von dem ein Gefühl von Einsamkeit ausgeht.

En juin 1925, Vallotton part avec son épouse à la découverte de la Dordogne, qu'il ne connaissait pas. En une dizaine de jours, le couple suit les méandres du fleuve dans un périmètre compris entre Angoulème, Brive-la-Gaillarde, Rodez et Cahors. Subjugué par la beauté des sites, Vallotton multiplie les croquis. Ils l'aideront à se remémorer les tableaux déjà élaborés mentalement qu'il peindra dès son retour à Honfleur. Au nombre d'une douzaine, ceux-ci marquent l'accomplissement de ses paysages composés, en l'occurrence de ses vues fluviales. Imprégnés de l'émotion que lui procurait la majesté silencieuse et immuable de la nature, ils sont, sur le plan formel, l'expression la plus aboutie de la synthèse à laquelle il n'a cessé d'aspirer sa vie durant. La Dordogne à Vitrac, qui a appartenu au collectionneur et mécène Georges Renand, le patron des grands magasins La Samaritaine, en est le témoignage éloquent. Les arabesques y tiennent la vedette qui ceignent la crête des collines et les masses volumineuses de végétation dont l'infinité des verts tirant par endroits sur le rose encadrent la surface miroitante du fleuve. Comme souvent chez Vallotton, deux éléments perturbent cette harmonieuse ordonnance: le reflet en lames de couteau des cinq peupliers et la barque abandonnée, qui véhicule un sentiment de solitude.

Wir danken Marina Ducrey für den Textbeitrag.