Federico Rossano

Torino, Palazzo Cavour, Dal vero. Il paesaggio napoletano da Gigante a De Nittis, 12 aprile - 21 luglio 2002, n. 81 e 80

R. Caputo, L' Ottocento napoletano nelle collezioni private, Napoli 1999, p. 66, fig. 23 e 24, illustrati;
R. Caputo, Federico Rossano, Napoli 2000, p. 19, tav. X (Campi Flegrei. Paesaggio con bufali, ma con titolo Campagna romana)

Both paintings are on original canvas.CAMPO DI GRANO: from a first-hand inspection the varnish appears yellowed.Some small abrasions are visible along the top left and right edges due to the frame and some others over the top corners. On the reverse a paper patch (cm 3x3) is visible in correspondence of a small repaired loss (mm 3x3 circa) visible over the sky next to the cartload of hay. The ultra violet light reveals thick fluorescent varnish dishomogeneously spread over the surface. CAMPI FLEGREI: from a first-hand inspection the varnish appears yellowed. Some small abrasions are visible along the top left and right edges due to the frame. Two tiny losses over the centre of the sky near the top edge, other two over the sky near the left hand edge (on the reverse there are two paper patches – cm 4x3 circa).The ultra violet light reveals thick fluorescent varnish dishomogeneously spread over the surface. The overall condition as to the state of preservation is excellent.Entrambe le opere sono in prima tela.CAMPO DI GRANO: ad un primo esame la vernice appare ingiallita.Si nota qualche piccola abrasione lungo il bordo superiore e quelli destro e sinistro in corrispondenza della battuta della cornice. Qualche leggera abrasione presso gli angoli superiori. Sul retro della tela si nota un rinforzo in carta (cm 3x3) in corrispondenza di una piccola lacuna riparata di circa 3x3 mm visibile sul cielo sopra il carro (visibile nella fotografia in catalogo).L'esame alla lampada di Wood evidenzia uno spesso strato di vernice fortemente fluorescente distribuita disomogeneamente.CAMPI FLEGREI: ad un primo esame la vernice appare ingiallita. Si nota qualche piccola abrasione lungo il bordo superiore e quelli destro e sinistro in corrispondenza della battuta della cornice. Due cadute puntiformi di materia pittorica sul cielo al centro presso il bordo superiore; altre due piccole cadute sul cielo presso il bordo sinistro (in corrispondenza di queste ultime, sul retro della tela, si nota un rinforzo in carta (circa cm 4x3). L'esame alla lampada di Wood evidenzia uno spesso strato di vernice fluorescente distribuita disomogeneamente.L'opera si presenta in ottimo stato di conversazione.
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Rossano, insieme a De Gregorio, Cecioni e De Nittis, tra il 1863 e il 1867 fece parte della Scuola di Resina, corrente artistica che aderiva a un verismo affine a quello dei macchiaioli. Diego Martelli si riferì a questi artisti come pittori "che nessuna autorità riconoscendo, disprezzando tutto quanto poteva procurar loro benessere, con le concessioni fatte alla moda, si deliziarono delle intime soddisfazioni che procura ai veri artisti, in comunione d'idee, la osservazione attenta della natura, il fantasticare quotidiano e continuo su tutti gli effetti e su tutte le forme dell'avvicendarsi continuo delle immagini della vita".
L'esecuzione della coppia di paesaggi che presentiamo si colloca proprio alla fine di questa intensa esperienza, durante la quale Rossano aveva aderito ad un programma dichiaratamente antiaccademico, orientato verso lo studio dal vero e l'immediatezza dell'espressione.
Il pittore imposta queste due opere su una perfetta sintesi luministico formale tra paesaggio e figure. Il collegamento tra i due soggetti avviene attraverso le stesse linee essenziali, la medesima luce tersa, i toni che sfumano dal caldo acceso di Campo di grano a quello morbido e rosato di Campi Flegrei. Paesaggio con bufali. Campo di grano richiama il dipinto omonimo esposto alla Promotrice napoletana del 1863, che, accolto con molto favore da Giacinto Gigante e acquistato da re Vittorio Emanuele II per il Museo di Capodimonte, fu l'opera che procurò la prima notorietà al giovane pittore. Una versione più piccola dello stesso soggetto è stata pubblicata recentemente da Caputo (R. Caputo, Federico Rossano, Napoli 2000, tav. IX).
Campi Flegrei. Paesaggio con bufali è una varante del dipinto similmente intitolato, datato 1868 e pubblicato da Fossataro (R. Fossataro, Federico Rossano, Milano 1964, p.29, n. 11). Quest'ultimo, che era stato suo allievo, riferisce che la zona dei Campi Flegrei aveva sempre affascinato Rossano per la sua aria malinconica e selvaggia "Quella distesa monotona di piani acquitrinosi, tappezzata di erbe palustri, costellata di ciuffi di cannicci, fra la ferrigna colina di Cuma, il Mar morto e Lucrino [...] gli rivelavano la voce misteriosa della natura, echeggiante di miti leggendari e di storie secolari". (R. Fossataro, op. cit. 1964, p.26).