Sonia Delaunay

Atelier de l'artiste
Charles Delaunay (fils de l'artiste)
Artcurial, Paris
Acquis du précédent par le propriétaire actuel en 1983

Paris, Galerie Romanet, 200 aquarelles et dessins de Renoir à Picasso, 1963, no. 45
Lisbonne, Foundaçäo Calouste Gulbenkian, Sonia et Robert Delaunay, 1972, no. 5

Charles Goerg, Les 'Marchés au Minho' de Sonia Delaunay, Genève, 1965, no. 7, reproduit p. 207

Please note that measurements in inches are incomplete in the printed catalogue and should read 19 5/8 x 25 5/8 in. The canvas is lined. There are some scattered areas of retouching, notably in the lower right quadrant and the blue and red pigment of the lower centre as well as a small line of retouching in the lower left corner. There are three small areas of shrinkage on the right side of the composition with associated small, stable spots of paint-loss, some tiny flakes of which are shiny and perhaps remnants of an old varnish. Apart from two very small superficial nicks just above the centre of the composition, this work is in good condition.
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signed 'S. Delaunay' and dated '1915' (lower right), gouache and glue on canvas. Executed circa 1915-16. 



" Partis de Madrid, chassés par la chaleur torride d'août, Robert Delaunay et moi, conseillés par des amis, peintres de Lisbonne, sommes arrivés à Villa do Conde au Nord du Portugal.

La lumière n'était pas violente, mais exaltait toutes les couleurs, les maisons multicolores ou d'un blanc éclatant, d'une ligne sobre, des paysans dans des costumes populaires, des tissus, des céramiques aux lignes à la beauté antique d'une pureté étonnante, parmi la foule des bœufs hiératiques à grandes cornes – on a eu l'impression de se trouver dans un pays de rêve.

Nous nous sommes jetés dans la peinture. On peignait du petit matin au soir. – Venus pour un mois d'été, nous sommes restés près de 2 ans – isolés de tout au bord d'une plage immense de l'Océan – avec des amis peintres Portugais et un Américain (vieil ami de Robert Delaunay) qui vivaient avec nous.

J'ai essayé d'exprimer la lumière, la richesse et la force des couleurs des femmes, des légumes et fruits du pays, pour finalement me concentrer sur un seul sujet – le marché grouillant de vie, de couleurs, gens, bêtes, légumes – avec le pays dominé par un viaduc sur la hauteur.

J'ai fait des multiples études de ce sujet pour baser mes impressions sur une composition sévère et arriver au maximum d'expression de ce que je ressentais.

Pendant cette période, nous peignions avec des couleurs à la cire à chaud avec l'aspic comme médium. Les tableaux sur la toile du pays, les études sur du papier.

Ce qui importait c'était la plus grande pureté et force de la couleur. Aussi ces toiles n'ont pas bougé, les couleurs sont aussi éclatantes que le premier jour ".


Sonia Delaunay

(cité in Michel Hogg, Robert et Sonia Delaunay (catalogue d'exposition), Musée national d'art moderne, Paris, 1967, p. 152)