Francesco Hayez

Collezione privata, Milano

F. Mazzocca, Milano Brera 1859-1915. I premi Brera dalla Scapigliatura al Simbolismo, Sala Napoleonica Brera, Milano 1994

F. Mazzocca, Francesco Hayez. Catalogo ragionato, ed. Federico Motta, Milano 1994, n. 325, p. 326, illustrato in bianco e nero

Dipinto foderato. L'esame alla lampada di Wood evidenzia forte vernice fluorescente distribuita disomogeneamente sulla superficie. Si riscontrano numerosi ritocchi soprattutto sul volto e sull'abito. La superficie pittorica appare appiattita probabilmente dalla foderatura. Painting rilined. The ultra violet light reveals thick fluorescent varnish dishomogeneously spread over the surface, retouches over the face and dress. The surface looks flattened due to the relining.
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Il nome del ritrattato – lo spagnolo Manolo Nuňez Falcò - ci viene tramandato dalla famiglia romana che fu in possesso del dipinto prima degli attuali proprietari.
L'austera impostazione e la suddetta probabile identificazione dell'effigiato, hanno permesso di accostare l'opera che presentiamo al celebre ritratto della Principessa Mariquita d'Adda Falcò – anch'essa spagnola - realizzato da Hayez nel 1855 (cfr. Mazzocca, op. cit., p. 325).
L'artista ha reso omaggio alle origini dei due Falcò tramite il recupero della tradizione ritrattistica spagnola - evidente nella ieraticità dei volti - e l'utilizzo di tipiche acconciature: con mantiglia per la nobildonna e d'impronta velazquiana per il gentiluomo.
Il risultato comune alle due opere è un solenne impianto compositivo in cui convivono una profonda analisi psicologica e l'attenzione al dettaglio mondano, imprescindibile nella raffigurazione di due personaggi dell'alta società.