Scuola lombarda, secolo XVII

Olivares & Olivares, Milano.

M. Pulini, "Il pittore errante. Ancora su Pietro Ricchi e..." in Arte Documento, vol. II, 1997, p. 120, illustrato fig. 3 (come Pietro Ricchi).

The painting is slightly warmer than the catalogue illustration suggests. The canvas has an old relining and is offered in a modern polychrome frame in dummy marble, visible at page 30. To the naked eye the paint surface is secure and under an oxidised and slightly yellow varnish, which darkens its tones. A vertical line is visible along the whole central section of the painting (probably the old joint). Some light raisings of the paint surface are visible in the upper section close to the vertical line. There are no other restorations which worth to be mentioned. The varnish impedes satisfactory inspection under UV light but retouchings are visible on the hands and a few more of less intensity on the face. Some strenghtenings are visible on the dogs and others throughout the composition.
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Luigi Maria Arconati discendeva da una nota famiglia di mercanti della seta ed allo stesso ramo apparteneva anche il Conte Galeazzo, celebre bibliofilo che aveva raccolto ben dodici Codici di Leonardo da Vinci, tra cui il celeberrimo Codice Atlantico, che donò nel 1637 alla Biblioteca Ambrosiana di Milano, istituzione fondata dal suo stesso cugino, il Cardinale Federico Borromeo. Gli Arconati erano inoltre proprietari di una delle più maestose "Ville di Delizia" del milanese, Villa Arconati, detta anche di Castellazzo, felice ed importante esempio di barocchetto lombardo settecentesco. Oltre alla importante biblioteca, nella villa si conservava una della più preziose raccolte di arredi, dipinti e sculture antiche, che venne celebrata da Marcantonio Dal Re nelle sue incisioni; tra le opere principali spiccava l'imponente statua di Pompeo Magno, che fu donata personalmente dalla Santa Sede al Conte Galeazzo Arconati nel 1627, e sotto la quale si tramanda che nel 44 a. C. cadde pugnalato Gaio Giulio Cesare.
Il dipinto qui presentato è stato pubblicato da Massimo Pulini come opera di Pietro Ricchi ma non incluso nel catalogo della mostra a cura di Marina Botteri Ottaviani che si è tenuta a Riva del Garda dal 5 Ottobre 1996 al 15 Gennaio 1997, né nella monografia datata algi stessi anni di Paolo Dal Poggetto.