Jean Dubuffet

Galerie Daniel Cordier, Paris
Galerie Knoedler, Paris
Galerie Daniel Gervis, Paris
Collection particulière, France

Paris, Galerie Daniel Gervis, Jean Dubuffet - Matériologies, 1969
Bâle, Salon International d'Art, 1970, cat. p. 59
Les Sables d'Olonnes, Musée de l'Abbaye Sainte-Croix, Vos Papiers S.V.P...: le papier dans l'art contemporain, 1976, no. 15
Paris, Galerie de France; Galerie Beaudoin Lebon, Dubuffet - Sols et terrains 1956-1960, 1988, illustré p. 101
Paris, Musée National d'Art Moderne - Centre Georges Pompidou, Jean Dubuffet - l'exposition du centenaire, 2001, illustré p. 224

Lorenza Trucchi, Jean Dubuffet, Rome, 1965, no. 237, illustré p. 260
Max Loreau, Catalogue des travaux de Jean Dubuffet, Fasc. XVII: Matériologies, Lausanne, 1969, no. 92, illustré p. 80

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signed and dated 60; signed, titled and dated December 59 on the back; papier maché and plastic on panel. Executed on December 1959.

Fig.1. Dubuffet à Vence, 1959 © John Craven/DR

Les premières Matériologies de Jean Dubuffet naissent au mois de décembre 1959. Au total, 58 oeuvres composent la série que l'artiste continue jusqu'en 1962, alors même qu'il a initié de nouveaux types de travaux. Les Matériologies se composent en deux groupes: les oeuvres incluant du papier d'argent, voire du papier doré et celles utilisant les propriétés du papier mâché. Cette dernière technique, combinée à l'emploi de la pâte plastique surgit pour la première fois dans l'oeuvre de Dubuffet en novembre 1959 avec le grand Mur Végétal: éléments botaniques et papier mâché étaient déjà incrustés dans de la pâte plastique.
Comme le décrit Renato Barilli, "Avec le papier mâché, pour des raisons inhérentes aux moyens même qu'il utilise, Dubuffet tend à rendre surtout les propriétés plastiques de la matière, malléable au point de l'aspect d'un bubon, d'une motte spongieuse, d'une roche qui se décompose au contact de l'atmosphère, qui se gonfle et qui se soulève comme sous l'action d'une mystérieuse poussée volcanique; et à côté des saillies, des enflures, on trouve aussi, bien sûr, des dépressions, des sillons, des écorchures: le tout forme un catalogue impressionnant des phénomènes terrestres qu'il serait vain de vouloir rendre par des équivalents linguistiques inadaptés. On ne peut que renvoyer à la contemplation des toiles même: Gala de Terre, les trois phases de l'extraordinaire série de La vie sans l'Homme..." (Dubuffet Matériologue, Bologne, 1962, pp. 57-60)