Girolamo Marchesi, detto Girolamo da Cotignola

The single flat panel has two horizontal cradling battens to the reverse. The panel has a vertical split 10 cm from the left edge which is visible on the painted surface. The paint surface is a little abraded in areas and is under a somewhat dirty varnish. Scattered discoloured retouchings are visible to the naked eye, as visible in the catalogue illustration. These, and further retouchings particularly along the split, are confirmed when inspected under UV light. Offered in a painted trompe-l'oeil frame with some small losses and inactive worm holes.
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La formazione di Girolamo da Cotignola, per cui scarse sono le notizie che permettano di ricostruire con certezza biografia ed evoluzione artistica, avviene in ambito romagnolo in una cultura molto vicina a Francesco e Bernardino Zaganelli, nella cui bottega probabilmente operò prima del 1509-1510, e a Marco Palmezzano, da cui desume influssi dalla pittura veneta di Giovanni Bellini e Cima da Conegliano. Nel 1513 l'artista è a Rimini e poi a Cesena, dove nel 1516-1518 collabora alla realizzazione della pala con la Concezione affidata a Gerolamo Genga, dal quale trae una forte dinamicità della struttura compositiva, la ricerca in direzione chiaroscurale e una certa fluidità delle forme. Fondamentale è intorno agli anni Venti del secolo il passaggio a Bologna, nel cui ricco clima artistico il pittore si mostra già perfettamente inserito, realizzando nel 1523 la pala con lo Sposalizio della Vergine ora alla Pinacoteca Nazionale. L'artista opera in seguito un'improvvisa conversione moderna in chiave raffaellesca con il viaggio a Roma e Napoli, avvenuto entro il 1525 e testimoniato da Vasari alla metà del secolo, la cui esperienza si riflette in particolare nel nuovo monumentalismo delle sue composizioni e nella costruzione plastica delle forme, come evidente nella pala con il Beato Bernardo Tolomei di Berlino (Staatliche Museen, Gemäldegalerie).