Entourage de Giovanni Battista Tiepolo

Good overall condition. The canvas has been correctly relined, with good retention of paint surface. Under a thick yellow varnish. Under ultraviolet light: There is a very old restoration in the face and neck of the Virgin.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."

Cette représentation de la Vierge est tirée de l'iconographie traditionnelle de l'Immaculée Conception élaborée au XVI^ème siècle et largement répandue dans la peinture catholique aux XVII^ème et XVIII^ème siècles. Le tableau peut être rapproché de l'Immaculée Conception que Giovanni Battista Tiepolo réalisa vers 1733-34 pour l'église franciscaine Santa Maria d'Aracoeli à Rome, aujourd'hui au Museo Civico de Vicence, et plus particulièrement de l'étude préparatoire qui a donné naissance à cette oeuvre (Amiens, Musée de Picardie). En effet, les deux angelots soutenant le manteau de la Vierge en plein envol apparaissent comme une citation directe de l'esquisse d'Amiens. De même, on retrouve dans la partie supérieure du tableau des figures d'anges dans des positions relativement comparables (voir S. Loire et J. de Los Llanos, Giambattista Tiepolo, 1696-1770, Paris, Musée du Petit Palais, 1999, pp. 114-116).

Une autre oeuvre de même sujet, donnée tour à tour à Gianantonio Guardi et à Tiepolo et son entourage (Rodez, Musée des Beaux-Arts) semble également être étroitement liée à cette composition. La Vierge y figure dans une attitude parfaitement identique, les bras écartés et les yeux levés au ciel, comme en extase (voir idem, p. 117).