Maurice de Vlaminck

Galerie Georges Moos, Genève
Acquis du précédent par le père du propriétaire actuel vers 1955-60

Bern, Kunstmuseum, Maurice de Vlaminck, 1961, no. 144

The canvas is not lined. Under UV light there is no evidence of any retouching. This work is in very good condition.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."

signed 'Vlaminck' lower right, oil on canvas. Painted circa 1908-09.

Maison sur la rivière, de 1908-09, appartient à une série de tableaux, marqués par l'influence de Cézanne, que Vlaminck entreprend en réaction aux débordements chromatiques et à la violence caractéristiques de sa période fauve. En 1907 a lieu une importante rétrospective sur l'oeuvre de Cézanne au Salon d'Automne à Paris. Cette exposition a un impact décisif sur Vlaminck. Après l'exubérance du Fauvisme, mouvement qu'il a contribué à lancer, sa palette s'assagit et sa composition se structure. Vlaminck conçoit ses tableaux selon des plans et des lignes géométriques, qui révèlent une approche plus subtile et plus méditative de la peinture de paysage. Des éléments typiquement cézanniens sont visibles dans cette oeuvre, notamment l'utilisation du motif des arbres minces pour équilibrer la gauche de sa composition. Les bleus et les verts envahissent ses tableaux, couleurs qui rappellent également la palette cézanienne, et contrastent avec les rouges du toit de la maison. Plus qu'une simple réaction à ses excès chromatiques de jeunesse, l'exemple du maître d'Aix-en-Provence conforte Vlaminck dans son désir d'atteindre à une utilisation plus mesurée des possibilités artistiques de la couleur.