Addiction | Benjamin Steinitz
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A PAIR OF SÈVRES "PÂTE-SUR-PÂTE" CELADON-GROUND PORCELAIN VASES, THE DECOR BY LEOPOLD GELY, 1855 AND 1856 | PAIRE DE VASES AUX DAUPHINS EN PORCELAINE "PÂTE-SUR-PÂTE" DE LA MANUFACTURE IMPÉRIALE DE SÈVRES, LE DÉCOR PAR LÉOPOLD GÉLY, 1855 ET 1856
Lot Closed
July 23, 02:38 PM GMT
Estimate
8,000 - 12,000 EUR
Lot Details
Description
A PAIR OF SÈVRES "PÂTE-SUR-PÂTE" CELADON-GROUND PORCELAIN VASES, THE DECOR BY LEOPOLD GELY, 1855 AND 1856
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PAIRE DE VASES AUX DAUPHINS EN PORCELAINE "PÂTE-SUR-PÂTE" DE LA MANUFACTURE IMPÉRIALE DE SÈVRES, LE DÉCOR PAR LÉOPOLD GÉLY, 1855 ET 1856
de forme balustre, le corps orné de branches de fleurs en blanc sur fond céladon, les anses en forme de dauphins rehaussés d'or, le piédouche orné de filets dorés ; marque de Sèvres S 55 inscrite en vert dans un cartouche rectangulaire pour 1855 ; sur l'autre vase, marque au N couronné et 56 pour 1856 ; chacun portant la mention DÉCORÉ A SEVRES
Haut. 34 cm, larg. 18 cm ; height 13⅓in., width 7 in.
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Dans les rapports sur l'Exposition Universelle de Paris en 1867, publiés pour Illustrated London News, p.408, Léon Arnoux commente : "(...) la principale caractéristique de la cour de Sèvres est le grand nombre de vases dans cette porcelaine dure appelée pâte-sur-pâte. Depuis 15 ans, la manufacture oriente principalement ses efforts sur sa production et, grâce à M. Gely, ils ont été couronnés d'un succès parfait.". En effet, Léopold-Jules-Joseph Gély est reconnu par beaucoup, dont ses contemporains, pour avoir développé et perfectionné la technique "pâte-sur-pâte" à la manufacture de Sèvres depuis la fin des années 1840. Bernard Bumpus, dans Pâte-sur-Pâte, The Art of Ceramic Relief Decoration, 1849-1992, cite les remarques complémentaires de Marc Louis Solon sur Gély à la p.21 : "Doté d'une extraordinaire habileté à la main, il a pu ciseler la pâte de porcelaine avec une sûreté et une netteté de toucher habituellement réservées au traitement des métaux précieux ...".
Bumpus note en outre que Gély a reçu une médaille de deuxième classe pour son travail à l'Exposition universelle de Paris en 1855, où il était décrit comme un "sculpteur en pâte porcelanique'', ibid. p. 21, tandis que d'autres artistes bien connus de cette technique, tels que Régnier ou Choisalat étaient simplement décrits comme "sculpteur".
Compte tenu de la date des vases et des revues détaillées d'Arnoux sur les vases de pâte-sur-pâte de Sèvres à l'Exposition universelle de Paris en 1867, il est possible que les vases actuels aient été inclus dans cette exposition.