Qi Baishi

齊白石　松鷹

設色紙本　立軸

款識：

雪爪星眸世所稀，摩天專待振毛衣；虞人莫漫張羅網，未肯平原淺草飛。借申時行詩。

立穏秋風漸漸涼，松身千尺許多長；萬山餘石鳥飛絕，四野無人天欲霜。齊白石自題新句，時居京華。

鈐印：「 白石翁」、「木人」、「老齊」、「齊璜之印」。

展覽：

香港，香港藝術館，〈二十世紀中國繪畫─傳統與創新〉，一九九五年十月廿七日至一九九六年一月十四日，並巡迴展覽於新加坡美術館、英國大英博物館、德國科隆東亞美術館

臺北，國父紀念館，〈齊白石的世界〉，二○○二年四月十九至六月二十三日

香港會議展覽中心，梅潔樓及香港蘇富比聯合主辦，〈梅潔樓藏畫展覽 — 大師點滴〉，二○二一年四月十六至二十日

著錄：

〈齊白石作品選集〉（人民美術出版社 ，一九五九年）， 頁76

〈二十世紀中國繪畫─傳統與創新〉（香港市政局，一九九五年）， 頁98-99，圖版6

〈齊白石的世界〉，郎紹君著（臺北，羲之堂文化出版事業有限公司， 二○○二年四月），頁294-295

〈齊白石的藝術世界〉，郎紹君著（臺北，時報文化出社企業股份有限公司，二○○二年），頁15

〈梅潔樓藏畫展覽 — 大師點滴〉（梅潔樓，二○二一年四月），頁48-49

來源：「梅潔樓」藏

註：「作為猛禽，鷹體現著一種剛健有力之美。把鷹畫得真實生動，筆墨蒼勁有味，不題詩人們也能獲得某種精神享受。齊白石畫鷹，追求真似生動，把鷹畫得精氣活現，有雄視蒼茫大地之慨。把鷹與松畫在一起，不僅是因為鷹常落松枝，也因為松本身有一種挺拔不凋、不懼風的品質。在近代畫家中，高劍父、高奇峰、潘天壽等也喜歡畫鷹。在高氏昆仲筆下，鷹奔放而蒼涼，似有一種英雄落魄感，在潘天壽那裡，鷹和禿鷲更接近於一種雄怪博大的精神象徵。齊白石畫的就是本身，它們與蒼松巨石為伍，是人的自然對象。這種不同，與畫家的個性和創作方法有關。

此幅〈松鷹圖〉刻畫秋天，一鷹獨立松巔，張目遠望。『 萬山餘石鳥飛絕，四野無人天欲霜。』 沒有鳥兒沒有人烟，霜臨大地，雄鷹是否也有孤獨感呢？全畫構圖狹長，一松凌空而上。赭墨寫鷹，中墨畫松幹，重墨畫松針，構成顯明的墨色層次。畫鷹身的筆小而潤，畫松幹的筆大而渴，畫松針用尖毫，極盡細勁挺秀之意。款題一炷香式排列，恰與松幹相呼應。」

—摘自郎紹君〈齊白石的世界〉

古人寫鷹，或喻鷙鳥不群、英雄獨立，寄托特立獨行、傲視塵俗之懷抱。齊白石初居京華時，煢煢孑立，生涯冷淡，筆下寫鷹，多有感而發，抒情勵志，鬱勃沉雄，具自勉之意。至上世紀二十年代，漸成自家格局，此後屢屢寫之，紙多取窄長立幅，或配古松、怪石，高可參天，蒼鷹雄踞其上，大有睥睨千古、不可一世之概，較之前賢同類作品，更具出藍之妙。白石頗為自得，繪之以贈名公鉅卿、耆宿名流，英氣逼人，用意精心，其中上款、尺幅最特殊者如：

〈一〉一九四一年〈鷹〉，一九五〇年題贈毛澤東，高逾四呎，中南海藏；

〈二〉一九四八年〈鷹〉，贈李宗仁，高逾五呎，北京市文物公司藏；

〈三〉一九二八年〈鷹〉，贈徐悲鴻，高近九呎，構圖和佈局與本幅相類；

〈四〉一九五三年〈松鷹圖〉，贈東北美術專科學校，高逾九呎，魯迅美術學院藏。

本幅高逾八呎，屬畫家傳世松鷹題材畫作中之罕見鉅製。畫面筆觸老辣，墨氣淋漓，三行長題行雲流水，一氣呵成，古詩原屬五代詩人高越所作，白石老人興之所至，筆誤未察，華字末竪，縱管直下，恣肆拖曳，率意之極。詩句點出畫家傲然高遠的志向，畫意揭示無遺。末鈐印章四方，詩、書、畫、印四絕皆備矣。綜合畫風與書法判斷，應作於上世紀二十年代晚期，為畫家直抒胸臆之精品，意義非凡！

參考資料：贈毛澤東〈鷹〉可見於〈齊白石作品全集〉第五卷（湖南美術出版社，一九九六年），圖版101

贈李宗仁〈鷹〉可見於〈齊白石作品全集〉第六卷（湖南美術出版社，一九九六年），圖版256

贈徐悲鴻〈鷹〉可見於〈齊白石集〉（香港，太平洋圖書公司，一九七四年一月），圖版47

贈東北美術專科學校〈松鷹圖〉可見於〈齊白石作品全集〉第七卷（湖南美術出版社，一九九六年），圖版183

266.9 x 47 cm 105 x 18½ in.

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Qi Baishi

1864 - 1957

Goshawk on Towering Pine Tree

ink and colour on paper, hanging scroll

signed, inscribed, with 4 seals of the artist

266.9 x 47 cm 105 x 18½ in.