Joseph Beuys

Acquired directly from the artist in 1978 by the present owner

Joseph Beuys not only uses hare's blood as a thematic element but also incorporates it as an artistic medium in his works, including this piece. The hare holds a significant place in Beuys' artistic vocabulary, symbolizing transformation, fertility, and spiritual energy. Beuys often employed unconventional materials to challenge traditional artistic practices and to imbue his works with deeper symbolic meaning.

"The hare is similar to the deer but in a very different way, much more specialized in blood forces. Now not like the deer towards those above the middle to the head, but more downwards, so it has a strong relationship to the woman, to birth, also to menstruation, and to all chemical transformations of the blood in general." (Joseph Beuys quoted in Joseph Beuys. Zeichnungen 1947-1959 I. Conversation between Joseph Beuys and Hagen Lieberknecht. Cologne 1972.)

"The artworks with hares are (...) largely about the problems of the Eurasian continent: The hare is a Eurasian animal, an element of the steppe. The ecology of the hare is important: it moves across political boundaries, it entrenches itself in a way that, at least for me, evokes the association with incarnation. (...) The hare is partly a metaphor for alchemical processes. (...) When you taste hare blood, you notice that it is a particularly 'full' and sharp blood, a blood that is capable of transporting intense chemical components - but my interest also includes mythological and traditional aspects." (Joseph Beuys in Om harblod och andliga behov a conversation between Joseph Beuys and Mats B., in Moderna Museet, Nr. 2, 1982.)

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Joseph Beuys n'utilise pas seulement le sang de lièvre comme élément thématique, il l'incorpore également comme médium artistique dans ses œuvres, y compris dans cette pièce. Le lièvre occupe une place importante dans le vocabulaire artistique de Beuys, symbolisant la transformation, la fertilité et l'énergie spirituelle. Beuys a souvent utilisé des matériaux non conventionnels pour remettre en question les pratiques artistiques traditionnelles et imprégner ses œuvres d'une signification symbolique plus profonde.

« Le lièvre est semblable au cerf, mais d'une manière très différente, beaucoup plus spécialisée dans les forces du sang. Le lièvre est semblable au cerf, mais d'une manière très différente, beaucoup plus spécialisée dans les forces sanguines, non pas comme le cerf vers celles qui se trouvent au-dessus du milieu jusqu'à la tête, mais plutôt vers le bas, de sorte qu'il a une forte relation avec la femme, la naissance, la menstruation et toutes les transformations chimiques du sang en général ». (Joseph Beuys cité dans Joseph Beuys. Zeichnungen 1947-1959 I. Conversation between Joseph Beuys and Hagen Lieberknecht. Cologne 1972).

« Les œuvres d'art avec des lièvres sont (...) en grande partie liées aux problèmes du continent eurasien : Le lièvre est un animal eurasien, un élément de la steppe. L'écologie du lièvre est importante : il se déplace au-delà des frontières politiques, il s'enracine d'une manière qui, du moins pour moi, évoque l'association avec l'incarnation. (...) Le lièvre est en partie une métaphore des processus alchimiques. (...) Quand on goûte le sang du lièvre, on remarque que c'est un sang particulièrement 'plein' et vif, un sang capable de transporter des composants chimiques intenses - mais mon intérêt se porte aussi sur les aspects mythologiques et traditionnels ». (Joseph Beuys dans Om harblod och andliga behov a conversation between Joseph Beuys and Mats B., in Moderna Museet, Nr. 2, 1982).