張大千　登高思雲暖、隸書臨磚鏡銘四種 | Chang Dai-chien, Landscape after Shixi; Calligraphy in Lishu

張大千　登高思雲暖、隸書臨磚鏡銘四種

設色金箋、水墨金箋　成扇　一九四九年作

款識：

〈畫〉凝碧叢叢接九閽，染花喬木識靈根。登山高思如雲暖，淺笑虛堂夢裏痕。己丑初夏，大風堂擬白禿阿師筆，大千居士爰。

石溪石濤兩大師俱從子久上窺董巨，各得一體，石溪蒼莽，石濤清逸，面目遂殊，正如臨濟、雲門各立門戶，仍是一家眷屬也。

〈書〉楗為武陽。此蜀磚也，筆勢飛動，大似流沙墜簡。

雒城。此亦蜀磚，有上蔡遺意，其西漢人製作乎？於以悟隸法。

青蓋作竟四夷服，多賀國家人民息，胡虜殄烕天下復，風雨時節五穀熟，長保二親得天力。此鏡兼有〈五鳳二年魯孝王卅四年刻石〉、〈楊淮表〉筆意，漢竟之至精者。

清泿銅華以為鏡，昭察衣服觀容貌，絲組雜還以為信，清光乎宜佳人。方中帶圓，已開嵩高靈廓一派，學漢人分隸，當以豐碑立其體，以磚瓦銅器博其趣，始能超凡入聖。

己丑三月臨並記，大千居士爰。

鈐印：「張爰」、「大千」、「漢安張爰」、「三千大千」、「己丑」、「大風堂」、「大千無恙」、「季」、「三千大千」、「張爰長壽」、「張大千長壽大吉又日利」、「大千豪髮」。

藏印：「仕勳墨緣」。

著錄：〈張大千精品集·貳〉下卷（人民美術出版社，二〇一五年十二月），頁304-305

〈從古典到現代 — 張大千的藝術1950-1983〉（臺北，羲之堂文化出版事業有限公司，二〇一九年九月），圖版12

註：本幅寫於大型金箋扇面，配以大風堂訂製扇骨，從傳世作品所見，屬張大千尺幅最巨成扇之一，與香港蘇富比二〇二三年十月，中國書畫拍賣，編號6068〈儗宋人青綠山水扇〉尺寸相同。據張葆蘿回憶，後者乃為是年成都扇面展覽而製，兩扇山水均寫於一九四九年初夏，書法寫於同年三月，創作時間完全一致，故推知本扇亦應為上述展覽創作。

題謂「擬白禿阿師筆」，大風堂曾藏髡殘〈層巖疊壑圖〉，今歸北京故宮博物院，乃其成熟時期山水，若循其佈局，筆墨，設色，本扇即應規模此本。惟大千將豎幅挪移至扇面，重巒在扇形的方寸空間展開，一變為左右互倚，群山綿亙橫延之勢不減。人物、山寺等細節亦有增削，構圖仍嚴整繁複，山徑、溪流、雲靄處略留白，與叢樹重巖虛實相濟，窮造化之妙。色彩以赭紅為主，且施於金箋扇面，氣息渾蒙，直如石谿上人再現。皴筆綿密細膩，狀若牛毛，則更近黃鶴山樵，擦染濕墨參和並用，將山體肌理之質感與草木之毛茸潤澤，自然呈現，兼具古意。遠山淡抹花青，又得石濤之清逸杳渺。四九年社會劇變，大千經歷可謂顛沛流離，春末至秋初，他短暫停憩成都，石級上踽然獨行的老者，似為畫家內心寫照，隱逸林泉，渾然忘卻塵世紛擾。

大千早歲專志用功於清初四僧，尤其是石濤、石谿，日後涉獵益廣，並於血戰古人實踐中，逐漸領悟二石與王蒙、董巨之傳承脈絡。四十年代中後期，大千追摹董巨、王蒙甚勤，本扇雙題，另見於仿王蒙〈秋山圖〉、〈仿二石山水〉，故雖謂師白禿筆，已非純粹運其筆墨，實綜貫董巨一脈精神，出自家心法，適可印證題中畫論旨意。馮幼衡評本扇稱：「石溪的繁密始終是荒涼殘破的，大千的繁密則更像是結構性的，而且一派生機盎然。」堪為大千未被各家所囿，融匯變通，自立面貌之例證。

扇背隸書四則，分別摹自「楗為武陽」蜀磚、廣漢所出東漢「雒城」磚銘、東漢「青蓋」鏡銘、西漢「銅華」銘文鏡，並各贅述言。大千書法受乃師李瑞清、曾農髯影響，築基於「三代兩漢金石文字，六朝三唐碑刻」，本幅摹漢磚、銅鏡銘文，隸法中參合漢簡、篆字遺意，筆力強健，顫進澀行，拙壯雄奇。全扇合計鈐印達十二枚，每題輒鈐一至三方，於大千扇畫中少有，側證畫家對此扇之看重。扇骨刻大千書謝玉岑作〈西江月〉一闋，書畫與竹刻輝映，洵稱珠聯璧合。

參考資料：

髡殘〈層巖疊壑圖〉可參見〈中國繪畫史圖錄〉（上海美術出版社，一九八一年），頁733

張大千〈仿二石山水〉可參見〈張大千作品選集〉（臺北，歷史博物館，一九七六年一月），頁24

張大千仿王蒙〈秋山圖〉可參見香港蘇富比，二〇二三年四月，中國書畫拍賣，編號3204

27.6 x 77.8 cm 10 ⅞ x 30 ⅝ in.

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Chang Dai-chien (Zhang Daqian, 1899-1983)

Landscape after Shixi; Calligraphy in Lishu

ink and colour on gold paper; ink on gold paper, folding fan

signed, dated 1949, with 12 seals of the artist and 1 collector's seal

27.6 x 77.8 cm 10 ⅞ x 30 ⅝ in.