RAYMOND HAINS | UNTITLED NO. 19

Galerie Mathias Fels, Paris

Dr Herbert Kiel, Cologne (acquired directly from the above in 1973)

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Galerie Mathias Fels, Paris

Dr Herbert Kiel, Cologne (acquis auprès de celle-ci en 1973)

New York, Sidney Janis Gallery, The New Realists, 1962; catalogue, n.p., no. 10, illustrated 

Paris, Galerie Mathias Fels, Nouveau Réalisme 1960-1970, 1970; catalogue, n.p., illustrated

Paris, Grand Palais, Douze ans d'art contemporain en France, 1972

Karlsruhe, Städtische Galerie, Nouveau Réalisme aus der Sammlung Kiel, 2000; catalogue, p. 37, illustrated in colour

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New York, Sidney Janis Gallery, The New Realists, 1962; catalogue, n.p., no. 10, illustré

Paris, Galerie Mathias Fels, Nouveau Réalisme 1960-1970, 1970; catalogue, n.p., illustré

Paris, Grand Palais, Douze ans d’art contemporain en France, 1972

Karlsruhe, Städtische Galerie, Nouveau Réalisme aus der Sammlung Kiel, 2000; catalogue, p. 37, illustré en couleurs

My works existed before me, but you couldn't see them because they were out of sight.

Raymond Hains

Consisting of sharp poster strips, Untitled No. 19 is one of the first works created by the father of Posterism.

Collecting old advertising posters in the streets of Paris for several years, it took Raymond Hains nearly a decade to present the result of his findings at the turn of the 1960s. By exhibiting the posters either on their original medium or by putting them back on the canvas to perpetuate them, Hains makes a move that draws our attention to the ambivalent emblem of the modern city. Anti-conformist, it is also a way for the artist to mock the small world of art and its conventions by provoking associations of ideas based on simple and common elements.

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Mes œuvres existaient avant moi, mais on ne les voyait pas parce qu’elles crevaient les yeux. Raymond Hains

Constituée de lambeaux d’affiches acérées, Sans Titre n°19, est l’une des premières œuvres réalisées par le père de l’affichisme.

Collectant de vieilles affiches publicitaires dans les rues de Paris depuis plusieurs années, il aura fallu près d’une décennie à Raymond Hains pour présenter le résultat de ses trouvailles au tournant des années 1960.

En exposant les affiches tantôt sur leur support d’origine, tantôt en les reportant sur la toile pour les pérenniser, Hains opère un déplacement qui attire notre attention sur l’emblème ambivalent de la ville moderne. Anticonformiste, c’est aussi une façon pour l’artiste de railler le petit monde de l’art et ses conventions en suscitant des associations d’idées à partir d’éléments simples et communs.