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渡海三家 ──張大千、黃君璧、溥儒精品

開啟圖輯

一九四九年，政局變易，藝壇中人，渡海赴台者以張大千、黃君璧、溥儒合稱「渡海三家」。三人於畫壇享名甚早，背景與風格各異，藝事各有精專。他們自傳統筆墨的基礎上發展，面對時代流變，各自演變出不同的創作風格。張大千才氣橫溢，花鳥、人物、山水諸門，無不精擅，師法古人而自出機杼，其遊歷之豐，開拓眼界，作品借古開今，享譽中外。黃君璧出入古法，自成一家，尤以四十年代居蜀時期，對景寫生甚勤，筆下山水極攝氤氳自然之美。溥儒出身貴胄，積學深厚，世間紛亂，仍游戲筆墨以對，筆下多見小品，如杖頭小卷、扇面等，方寸間別具意趣，偶作鉅製，亦運筆酣暢，神完氣足。三者創作理念不一，因緣際會先後渡海，為台灣畫壇開創嶄新面貌。今年春天，香港蘇富比中國書畫部推出三家畫作多幀，現集部份作品，以饗仝好。

中國書畫

香港 | 4月2日

渡海三家 ──張大千、黃君璧、溥儒精品

  • 溥儒《秋江疊嶂》，一九四八年作，估價 HK$ 600,000-800,000
    上款：「叔和」即華叔和，出自江蘇無錫望族。祖輩華夏乃明代中期著名收藏家，其「真賞齋」庋藏金石書畫極富，有「江東巨眼」之譽。父華繹之（1893-1956）乃著名實業家，專農學，富藏古籍書畫。抗戰時期避居上海，四八年遷台。叔和承家學，嗜收藏，所藏元明書畫有名於時。



     



    註：本幅乃溥氏一九四八年檢近作贈華叔和，一九五三年復見於台灣時，已轉歸「仲烈」。「仲烈」即賀其燊（1903-1982），江西永新人，著名經濟學家，曾任中央信托局副局長，四十年代任教中央政治學校。四九年遷台，歷任公私大學教職。賀氏居財政要職，兼嗜藝術，好與文化藝術界交往，尤與傅抱石友誼甚篤，四十年代於重慶時屢獲贈佳作，傅氏稱其「評賞甚得扼要之點，頗深畏懼」，復以「十年來備受雅愛」稱謝。賀氏得本幅於遷台後，可見好畫之嗜，未有中輟，且眼界奇高，溥氏精緻小品已置其壁上矣！

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  • Arnold Lee
    溥儒《秋嶺蒼松》，一九五八年作，估價 HK$ 1,000,000-1,500,000
    本幅取六尺整紙，署年「戊戌」，乃畫家晚期鮮見之鉅製。畫中寫秋山明凈，雙峰互峙，突兀崢嶸，呈秋風乾冽之狀，人迹杳然，如與世相遺。古松兀立，高下相呼，遠觀若龍蟠蛟騰，近視簇簇松葉攢針於枝。峰下有水道穿出，廻湍激流，具江河洶湧之概。



     



    整幅出諸素墨，山石飛白皴擦，輪廓細處則見筆下各種使轉；渴筆點苔，橫筆直筆，毫無拖曳；畫松幹處處蹙節頓挫，畫水則提筆輕運。千姿萬態，筆力雄健，實非友輩酬酢間遊戲之作，似屬在特殊情況下應重托而精心繪製。

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  • Arnold Lee
    溥儒《園中菌》，一九三四年作，估價 HK$ 180,000-250,000
    〈園中菌〉寫於一九三四年秋。是年三月，溥儀在東北登基為「滿洲國皇帝」，遜清遺老舊臣紛出關致賀，心畬三弟溥僡亦在道賀之列，若對照此客觀環境所產生的矛盾心境，畫上所題「不存稿」的小詩就別堪玩味，特別最末兩句「願同蘭蕙生，不同荊棘死」，似具寄寓之意！



     



    畫竟，吳湖帆訪晤心畬先生，得睹此作，促成畫家復題其上，從「戲作」搖身變做「可存」之作。本以湖帆先生乃江南收藏界之冠，畫家撿作品見示，自非一般。從構圖及筆墨視之，稱為畫家寄懷寫意的精緻小品，洵為定評。

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  • Arnold Lee
    溥儒《孤帆遙山》， 一九五一年作，估價 HK$ 100,000-200,000
    溥儒以三法寫山，合置一畫，構圖大膽奇特。上方山巒純以水墨渲染，狀濃雲遠山；下方兩山以皴法寫山勢，面貌各異，復添輕舟於下。如此佈局，直如課徒稿，極富趣味。

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  • 溥儒《青山遠帆》，一九五二年作，估價 HK$ 80,000-120,000
    來源：吳坤淦舊藏。吳坤淦（1917-1989），江蘇吳江人。中央政治學校第九期畢業，一九四五年赴美，曾任教大學教職，與渡海三家張大千、溥心畬、黃君璧皆熟稔，收藏亦以三家為主。

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  • Arnold Lee
    黃君璧《溪山客往》，估價 HK$ 160,000-200,000
    本幅未具畫家款印，由羅家倫（1898-1969）跋南田五絶一首。羅氏乃黨國要員，曾執掌南京中央大學校政，又好書畫，鑽研頗深，收藏亦豐，與文化藝術界往來密切，如張大千、傅抱石等。黃君璧即應其聘，一九三七年底往中央大學藝術系任教。兩人關係甚切，君翁不少精品亦倩其題跋。



     



    本幅山巒重叠，白練飛瀉，高士策杖閒步於松林間，景緻深遠，配以細筆淡墨，點劃自然，盡褪塵俗之氣。若對照筆墨、畫風，似畫家四十年代居蜀時之作。如此構圖亦成為他日後創作的典型圖式之一。



     



     



     

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  • Arnold Lee
    黃君璧《千峰雲煙》，一九四二年作，估價 HK$ 350,000-450,000
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  • Arnold Lee
    張大千、溥儒《松下高士》，一九三四年作，估價 HK$ 300,000-400,000
    本幅張大千寫臨崖高士，溥心畬補松，氣息相通而無突兀拼湊之感。



     



    著錄：



    〈張大千書畫集〉第四集（台北，國立歷史博物館，一九八三年一月），圖版68

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  • Arnold Lee
    張大千《四川山色》，一九四○年作，估價 HK$ 15,000,000-18,000,000
    一九三九年，畫家借居青城山之上清宮，時逢夏末暴雨後，送客下山，途中見四川山色景美，一覽無遺，得稿成此。全幅構圖闊宏，遠方峨眉，高聳雲間，雄偉攝人，下瞰成都平原，林木蓊鬱，近景青城山，墨染樹叢，層次分明，亦突顯全畫之距離感；身處山徑上之二高士，無乃畫家與其客也。一畫見二山，兼具畫家專為畫峨眉及青城之二印，殊難得也。

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  • 張大千《黃山自畫像》，一九六一年作，估價 HK$ 8,000,000-12,000,000
    〈黃山自畫像〉乃畫家留付七子張心夷，並親署簽條。



     



    廿世紀中國畫家有寫自畫像者，其數量之多，變化之廣，當首推大千。



     



    一九六一年，大千已逾花甲，無復作工細之筆，遂取大寫意法作畫，由此過渡至潑墨潑彩的抽象表現手法。畫中，大千置身黃山松石之畫境，呈正面全身，頭戴東坡帽，披長袍，腿部以下已隱沒於烟雲繞盪間。頭微向右側，一手罩於袖內，垂伸貼腰，另一手露掌，指屈曲，僅一指伸出，似點示處身境況之奇！



     



    大千寫成本幅自感愜意，一直留置在側，待一九六九年紐約文化中心〈張大千畫展〉中方首度亮相，九十年代初復於華盛頓、紐約、聖路易市之〈張大千回顧展〉展出。

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  • Arnold Lee
    張大千《秋水雲帆》，一九四六年作，估價 HK$ 4,200,000-5,000,000
    本幅乃畫家寫贈上海銀行家吳肖園。抗戰期間，張大千曾借居其昆明寓所。吳氏妻子亦「大風堂」早期門生。



     



    一九四六年，大千風塵僕僕，往來南北，入秋，寓居上海李秋君「歐湘館」中，為籌備個展努力作畫，此外，屢有作品寫贈友輩，本幅即是時所出。畫中取俯瞰角度，寫河道迂迴曲折，舟楫沿江而上，見矮丘起伏之態，入目處，正是江南水邨秀色。

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  • Arnold Lee
    張大千《松島漫遊》，一九六一年作，估價 HK$ 7,000,000-9,000,000
    本幅乃畫家一九六一年寫贈好友莊禹靈，後轉入李海天收藏。曾展於重要展覽及刊於多種著錄。



     



    一九六一年夏，畫家與好友莊禹靈、郎靜山同遊日本松島，返巴西後，即寫本幅紀遊。戴東坡帽攜眷者，自是大千居士，作文士裝扮之同遊者，即莊、郎兩人。構圖注重取景特徵所在，奇松遍植自是焦點，而島上巖石嶙峋突兀，與間生其中的虬枝密草生呼應之效。巨巖中有裂縫斷開，絶壁對峙，縫隙中迸出水道，益增險峻雄奇之勢。

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  • 張大千，設色金箋扇面，一九四九年作
    （上）張大千 《霜葉秋禽》 ， 一九四九年作，估價 HK$ 200,000-300,000



    （下）張大千 《朱櫻小鳥》 ，一九四九年作，估價 HK$ 300,000-400,000

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  • 張大千，水墨灑金紅箋
    （左）張大千 《福》 ，估價 HK$ 150,000-250,000



    （右）張大千 《壽》 ，估價 HK$ 150,000-250,000

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