Giovanni Speranza

Collection du comte Esterhazy (d’après une inscription manuscrite au revers du châssis) ;
Collection du baron von Franckenstein (d’après une inscription manuscrite au revers du châssis) ;
Vente anonyme, Londres, Christie’s, 3 juillet 2013, n° 181, reproduit en couleurs (Giovanni Speranza).

Le rapport de condition suivant nous a été délivré par Isabelle Leegenhoek, une restauratrice indépendance, non employé de Sotheby's, en septembre 2016. Le tableau est peint sur un panneau de peuplier composé d'une planche. Sur le revers est collé un châssis contraignant responsable du développement des fentes en cours d'évolution avec déformation. Un petit agrandissement est présent sur le bord supérieur. La couche picturale est couverte d'un vernis jaune inégal et chargé de restaurations localisées. La couche picturale présente des usures plus ou moins importantes suivant les zones. Elles ont été peu retouchées et sont surtout présentes : Dans les chairs, sur le ventre et la main droite de l'enfant Jésus, tandis que son visage ainsi que celui de la Vierge sont en bel état. De la même façon le drapé rouge qui couvre le fond est bien conservé à gauche mais très usé en partie droite. Le paysage est intact tandis que le ciel présente quelques altérations. Le premier plan autour de la signature a été trop nettoyé et la restauration désaccordée l'accentue. La couche picturale appliquée sur une préparation claire, est très fine dans les chairs et beaucoup plus épaisse dans toutes les autres couleurs, mais toujours recouverte par un glacis final qui crée le modelé. C'est ce dernier glacis qui est usé par endroits. The following condition report was provided by Isabelle Leegenhoek, an independant restorer and not an employee of Sotheby's on september 2016. The painting is painted on a poplar wood panel composed of one plank. A binding stretcher glued onto the verso entailed the development of cracks over time with deforming. One small enlargement is present on the upper border. The pictorial layer is covered with an uneven yellow varnish filled with localized restorations. The pictorial layer has minor and major wears depending on the areas. They were slightly retouched and are mostly present: on the flesh areas, infant Jesus's stomach and right hand; otherwise the Virgin Mary's face is in good condition. Likewise, the red drapery covering the background is well preserved on the left but very worn on the right part. The landscape is intact, while the skyline has a few alterations. The foreground around the signature was over-cleaned and the uneven restoration aggravated the problem. The pictorial matter, that has been applied above a light preparation, is very thin in the flesh and much thicker in all other colors, but always covered by a final glaze that gives the formation. Is this last glaze that is worn in some places.
"In response to your inquiry, we are pleased to provide you with a general report of the condition of the property described above. Since we are not professional conservators or restorers, we urge you to consult with a restorer or conservator of your choice who will be better able to provide a detailed, professional report. Prospective buyers should inspect each lot to satisfy themselves as to condition and must understand that any statement made by Sotheby's is merely a subjective, qualified opinion. Prospective buyers should also refer to any Important Notices regarding this sale, which are printed in the Sale Catalogue.
NOTWITHSTANDING THIS REPORT OR ANY DISCUSSIONS CONCERNING A LOT, ALL LOTS ARE OFFERED AND SOLD AS IS" IN ACCORDANCE WITH THE CONDITIONS OF BUSINESS PRINTED IN THE SALE CATALOGUE."

L'attribution de notre tableau avait été confirmé en 2013 par les professeurs Mauro Lucco et Peter Humfrey.

Les œuvres de Speranza sont tellement proches de celles du peintre de Vicence, Bartolomeo Montagna, que nous pouvons prétendre qu’il fut son maître avant que Speranza ne conduise son propre atelier.
Dans notre tableau, Giovanni Speranza reprend avec des variantes la composition d’un tableau (huile sur panneau, 36 x 30 cm.) de Bartolomeo Montagna, Madonne et l’Enfant avec saint Jean Baptiste et saint Joseph, conservé au Museo Civico Amedeo Lia de La Spezia.
Toutefois, Speranza et son atelier revisitent les compositions de Montagna en les épurant. Dans notre tableau, Speranza décide de ne représenter que la Vierge en adoration devant l’Enfant et de supprimer les figures de saint Jean Baptiste et Joseph. Sur le parapet, Speranza ajoute une pomme et un chardonneret, symboles du péché d’Adam et Eve et de leur rachat par la venue du Christ, engendré par la Vierge, la nouvelle Eve.